Twyla Tharp: „Копаеш, установяваш се, не спираш“

„ Добре, всички подготвени ли са дъвките? “

Това не е въпрос, който множеството хореографи задават на своите танцьори, преди да прочетат произведение, само че Twyla Tharp постоянно е вървяла по своя път. Нейната кариера - Тарп е на прага на 60-тата си година като танцьор - сподели спиращ дъха диапазон, от пробни шедьоври ( " Фугата " от 1970 година съществува в обособен клас) до шлагери на Бродуей. Цялата работа има това: изящна техника, съчетана с непринудена лекост.

Но назад към дъвката. Той задава тона за „ Ocean's Motion “, комбинация от самообладание и темп на песни на Чък Бери от 1975 година, в която петима танцьори, с тип на отегчени младежи, се въртят един към различен с флиртуващи въртения и се разхождат по сцената в скачане, отскачане бяга. Какво им дава дъвката, която дъвчат по време на „ Too Pooped to Pop “? Insouciance.

„ Завесата се подвига и наподобява, че несъмнено се шегуваш “, сподели 82-годишният Тарп в изявление. „ Това е Джеймс Дийн, като че ли се е промъкнал. Готино е. “

Последната стратегия на Тарп в Joyce Theatre, която стартира във вторник и продължава до 25 февруари. Програмата включва и две нови произведения: „ Brel “, мъжко соло с просторност и мощ, сложено на музика от Жак Брел; и „ The Ballet Master ” по музика на Симеон загар Холт и Вивалди, в която Дон Кихот, Санчо Панса и Дулсинея се появяват посредством изпълнителите Джон Селя, Даниел Улбрихт и Касандра Тренари.

В прочут смисъл танците могат да се преглеждат като портрети: „ Движението на Оушън “ се концентрира върху младежите, преливайки с младежка смелост. В същото време те са малко скалъпени, малко самосъзнателни. „ Провериха, какъв брой шева има в тази илика? “ сподели Тарп. „ Съвсем инцидентно яката се спука. Това е толкоз готино. “

В „ Brel “, изпълняван поредно от Херман Корнехо и Улбрихт – директори-ветерани в American Ballet Theatre и New York City Ballet – Тарп изследва концепция за воин в опитното тяло на виртуозен танцьор, към този момент не млад, само че въоръжен с друг тип жизнеспособност. Както Тарп сподели на Корнехо на скорошна подготовка: „ Няма да натискаш тялото си. Ако е там, значи е там. Нека пораства през тялото ви. “

„ Би-Ба-Бо “); вторият, илюстрира артистичен пробив - хубост и естетика посредством Вивалди (Concerto per la Solennità di San Lorenzo). Когато една подготовка се проваля, балетмайсторът (Селя) — в началото отчаян — има привидение и се трансформира в Дон Кихот.

„ Ще избягаш против стени, конфликт с разочарования “, сподели Тарп. „ Изкушавате се да се откажете, само че не го вършиме. Продължаваш да го ровиш. Трябва да имате свежа визия. “

Тренъри, шеф на Американския балетен спектакъл, въплъщава свободно три героя, започвайки с фигурата на Дулсинея. „ Това е тип мислено, фантастично бездомно творение “, сподели Тренари. „ И по-късно имате тази смяна, която дамите ненапълно улавят, по какъв начин можем да използваме това в наша изгода по някакъв метод? “

Тук Trenary става витална, решителен и флиртуващ. Накрая, в последна сметка, тя е овластена, тъй като е спряла да играе игри. До този миг тя също е разменила пантофки за маратонки – златни – които й разрешават да се движи с финеса на състезател и копринената лекост на танцьорка. Трансформацията на Trenary – от леко, ефимерно създание, плъзгащо се по пода на пуанти до мощна, самостоятелна жена, танцуваща сама в маратонки – е част от историята.

„ В обувка вид pointe, би трябвало в действителност да внимавате какъв брой напред натоварвате “, сподели Тарп. „ Не шофираш в космоса с чифт пантофи. “

„ Deuce Coupe “, произведение, прието за първия кросоувър балет. Той включва както съвременни танци, по този начин и балет и е надъхан към Beach Boys. „ Разбирах, да, добре, добре, не станах тийнейджърка “, сподели тя, „ само че ето, че върша танци. “

Детството на Тарп е цялостно с уроци - балет, палка, цигулка. „ Когато бях на 8 години, свободното време, в случай че въобще се появише, предизвикваше единствено смут “, написа тя в автобиографията си. „ Така че върша няколко танца за младежа, който в никакъв случай не съм бил. Ставам подобен, макар че в никакъв случай не съм трябвало да бъда подобен. “

Ако „ Брел “ показва достолепието и крехкостта на опитния танцьор като воин, „ Балетът Майстор ” е за неизменност. „ Копаеш, копаеш надолу, установяваш се “, сподели Тарп, „ и не спираш. “

Бизнесът на танца, както тя се изрази, „ е бясно, бясно гонене. Но въпреки това, кой демонстрира такава човешка храброст? Когато танцьорите са толкоз взискателни и прецизни, колкото ми би трябвало да бъдат в „ Ocean’s Motion “, когато го слагат на линия в „ Brel “ и във Vivaldi, става дума за човешка храброст. “